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现沪上之行。清晨，女主在睡梦中醒来，实际上，
拍摄现场除了演员和床、枕头，整个卧室都是不存
在的，后景斜窗、窗上摆的小摆件，以及透过窗户
看到的房子、路灯，包括东方明珠，全部都是屏幕
上的虚拟场景。这里用到了灯光联动技术，使得现
场灯光的光线钻进了LED屏幕，投射到虚拟场景
内的墙壁和窗沿上。

第三个场景：女主在明亮的办公室 第四个场景：男主凝视地球

玻璃为“枢纽”，演员与地球蔚蓝的倒影交错重
叠，黑彩晶出色的显色性令环境光与演员面部反
光拥有准确的颜色再现性。
第五个是一个酒吧的暗环境场景，女主从明
亮的办公室来到昏暗的咖啡厅。层次丰富的光源
分布在后景的街道中，即使环境昏暗，画面依旧
还原出了细腻真实的暗部细节。索尼公司专门研
发了一款芯片，X1 for Crystal LED，放置在显示
控制器内，通过这个芯片，黑彩晶可以从0尼特到
1800尼特的超高的亮度范围，即便在暗环境下也
会有很丰富的色彩细节的表现。
第二个场景：男主也从太空舱苏醒
第二个场景我们进入一个太空舱，现实中，
我们不可能进入太空舱完成拍摄。镜头当中，男主
也苏醒了，白色灯光从休息舱的圆心开始，层层点
亮。同样利用虚实灯光联动，利用IPAD即可“一
手掌控”休息舱内的所有光线，太空舱内部的第一
盏灯是在屏幕内的，是通过虚拟做出来的，而第二
盏是现场的灯光，亮起同时把环境也照亮了，但这
个亮不是我们真实的灯光去照亮的，而是通过同步
的算法让屏幕内的一盏灯也同步亮起了。
第三个场景是一个比较常见的办公室场景，
是通过一张图片完成一个虚拟拍摄。女主从家“转
场”到公司，作为全片当中光线最充足、明亮的
办公室日景，背景当中的图片一共被分了4层，天
第五个场景：女主在昏暗的酒吧
空、较远的楼、较近的楼、更近的楼。这里尝试了
用Matte Painting（数字绘画）作为分层背景导 第六个场景又回到宇宙，来到太空舱，摄影
入数字引擎，虽然最终的效果和真正的电影的高质 机穿过前景框，男主在舱内用笔纸记录数据，后
量还有一定的差距，可以用更高效更简便的方法去 景是屏幕。实景与虚拟场景结合的背后“隐藏”
完成虚拟拍摄。 着一个相对复杂的纵深调度，摄影机需要完全探
第四个场景男主深情抚摸着地球，期盼回到 进前景的船舱置景，再慢慢从框里拉出来。这里
家园。这里利用了LED一个非常大的优势，就是 用到了摄影的跟踪技术，我们的摄影机需要实
它的反射。在真实拍摄的过程当中，屏幕作为了一 时知道自己的位置，直接给到现场的云计算服务
个影像源放置在演员的正对面，把影像反射到了悬 器，通过云服务器使得我们的背景和前景达到完
窗的玻璃上，演员作为后景。以半透明、高反射的 全一致的速度和角度，实现精准的穿插跟踪。

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