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车的音频系统（如图3所示）。 音频信号（如图5所示）。
在挖掘区主要是和中央台转播车给的公共信号主要 在直播过程中，节目部门要求播出信号的音频信号，
是三星堆挖掘区和文物研究室里记者采访的报道，同时， 进行分轨录制，通常是四路数字音频信号，分别是：
在挖掘区的3号坑，增加设置MKH416指向话筒（含防风 1、2声道为MIX立体声信号，包括：访谈区人声、插
罩），进行坑内环境声的拾取。然而在实际操作中，416基 片、片头混合声、外来信号、访谈区现场环境声等；
本拾取不到考古人员清理文物的效果声。在直播前的技术 3声道为备份MONO人声；
讨论中，我们曾经设计将无线耳麦粘牢在考古人员的手背 4声道为单声道音乐。
上，但因为话筒头较大，会影响操作，所以没有实施，成 次电视直播，访谈区的声音几乎贯穿整个直播过程，
为这次转播过程中一大遗憾。 主持人和嘉宾的语言清晰度，决定了直播成功的完美程
第三路音源是央视转播车提供的三星堆博物馆现场记 度。我们为了确保直播安全，给主持人和嘉宾都分别配置
者与主持人的连线报道（如图4所示）。 了两套话筒，形成主/备关系。最终选择Shure有线耳麦话
筒和Sennheiser无线胸麦话筒同时佩戴，有线耳麦作为主
音频信号、无线胸麦作为备音频信号（如图6所示）。
图4
同时，我台高清卫星车对所有音频信号源通路，进行
“一对一”备份工作，即从高清1号车前级音分，音频信号
主音频信号
跳线接入高清卫星车，作为备份音频信号，主音频信号则
备音频信号
直接接高清卫星车音频系统。如果转播车的调音台系统出
现故障，则可在高清卫星车上进行音频信号制作，安全有
效地完成直播任务。 虽然访谈区搭建在户外，难免会受到环境带来的杂音干
扰，但我们并没有完全屏蔽到环境声，在除去部分“嗡
二．转播车调音台音频信号处理 嗡”声外，保留了鸟鸣、远去汽车驶过，甚至拖拉机路过
高清1号车的Lawo Mc²66调音台，必须处理各类输入 的声音，与访谈区的音频信号搭配组合，丰富了声音的现
音频信号，平衡声音音量，设置合理的路由通道，尽量调 场感，通过音量电平调整，现场混录，增加音频播出信号
整三路音频信号源，增强挖掘现场声音临场感还原。 的层次感，同时也没有降低人声语言的干净度、平稳度，
从访谈区输出的主/备两路音频信号，因为所接入的 达到纪录片真实纪录的听觉效果。
链路不同（模拟和数字加嵌），可能会存在延时，造成声 挖掘方舱内的音频拾取，主要是环境声的拾取，在
画不同步，解决办法就是，所有的声音信号以播出画面为 直播中比例不大，因为切入方舱画面时，观众的重点都在
主，微调延时，约80ms，至声画同步。在直播时，我们将 出土文物上，此时的环境声主要突出方舱的空间感，再配
主/备音频信号通道，都推至正常音量，暂时“MUTE”备 嘉宾对文物解析的声音，营造出一个真实的声场环境和氛
音频信号，若当主音频信号出现故障，可迅速无缝切入备 围，让电视机前的观众感受到逼真的现场气氛，仿佛置身
于挖掘现场中。
三.结束语
通过前期充分的准备和细心的调试，充分发挥我们的
创造力，使得这次《三星堆新发现·揭秘Ⅱ》音频公共信号
的制作，取得了不错的效果，各类声音音源立体可辨，区
域性的场地拾音，把现场环境声、主持人、嘉宾等很好地
融合在一起。
为适应未来考古现场挖掘现场转播要求，我们同样可以
利用这次制作经验，建立不同于一般电视声音制作理念，努
图5 力给电视观众带来精彩的电视考古直播纪录体验。 B&P
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