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普法伊费尔说，这在电影以外的行业越来越受 分辨率产品供选择。这也包括适应提高的HDR规
欢迎，要求越来越多，因而对镜头提出了更多的要 格的更高性能，以及解像力和像差控制的提高。”
求。“在直播或快速移动的环境中，自动对焦更为 在现在C V P经销的镜头品牌中，有佳能的
关键，因为在景深较浅的情况下，对焦变得绝对重 CN10电影伺服镜头，拉特克利夫说，这种特殊的
要，”他解释说：“我们集成了线性对焦马达，确 镜头是光学技术如何发展的一个很好例子。
保镜头对焦平滑和准确。” “与CN7相比，它提高了光学质量，并为我们
提供了更长的广角端焦距和1.5倍内置增距镜，这
满足未来要求 也使镜头支持全画幅成像器摄影机，”他说，“当
无论是在演播室还是在现场，快节奏的广播都 虚拟制作成为常态时，光学改进也将是关键。”
要求设备可被使用它们的人信赖，在事件发生时能
立即拍摄。“摄像师希望有能与他们的迅速反应速 用途更广泛
度相匹配的控制，”阿莱市场营销和市场开发副总 普法伊费尔认为，镜头将变得越来越多用途，
裁彼得·克里萨利对此表示赞同，“技术指导希望 用户可以选择少数真正适合自己要求的镜头。“然
看到技术上优质的图像。正因为如此，广播镜头要 而，为了满足创意产业的要求，各种各样的镜头将
求焦距、响应能力和分辨率与它们所搭配的摄像机 会在市场上出现或开发中，”他评论道，“我们
的能力相匹配。” 也看到，卡口的确开始是个问题。索尼E-mount
英国电影和电视设备经销商CVP的技术营销 卡口摄像机设计用于静态和动态图像拍摄，带有
经理杰克·拉特克利夫概述了对广播镜头的主要要 APS-C/Super 35mm和全画幅成像器。”
求，特别强调出色的长焦距及全程都有良好的一致 镜头既是科学的又是艺术的，它的结构可以通
性性能；通过传统三环控制或伺服驱动单元快速操 过物理特性加上难以界定的特性来定义，克里萨利
作（可根据变焦和对焦要求进行快速、准确的远程 总结说，这两者在未来的设计中都将发挥作用。
控制）；以及齐焦光学设计。他补充说：“在镜头 “有形和无形的光学质量将同样重要，”他
中内置扩展镜也非常有用。” 说，“随着观众看到的图像越来越好，弄清楚如何
至于广播公司目前要求的图像格式，富士公司 产生不仅在技术上出类拔萃，而且在美学观点上令
称，尽管HD仍在使用，但其90%的新销量来自4K 人愉悦的图像将极为重要。后者是困难的部分，原
箱式镜头和ENG镜头。HDR通常和4K一起提到； 因是人们如何定义它观点不一。”
为了抑制眩光并准确传输视频图像中的黑色，富士 尽管可以用科学原理来描述镜头的光学特性，
研发了HT-EBC镀膜，于2016年推出。 但它们更有可能被用一些难以定义的术语来描述，
为采用H DR技术，设计了新光学镜头，包 尽管大多数人都知道“温暖”、“柔和”和“真
括阿莱的Signature系列。彼得•克里萨利评论 实”是什么意思。最后，“面貌”是很重要的，而
说，现在制造透镜意味着跳出现有的显示技术观 且在广播中越来越重要。这可能使得镜头比它所依
念之外。 附的机身更重要。 B&P
“今天拍摄的镜头在许多年后仍然是有生命力
的，”克里萨利说，“我们不知道未来的观众会如
何观看这些镜头，但我们知道他们会以比今天更高
的分辨率和动态范围看它们。HDR已经出现了，
1000尼特的家用显示屏将在几年内变得普遍。
UHD可以通过大部分流媒体服务获得，接下来可
能是8K。随着显示屏变得更加沉浸式，我们需要
的是与这一趋势互补而非对抗的镜头。”
拉特克利夫观察到，4K节目的日益受欢迎证
实了改进光学镜头的需求。“为较低分辨率和较小
成像器设计的老式广播镜头将比现代的同类镜头性
能差得多，”他说，“幸运的是，制造广播式镜头
的主要镜头品牌已经更新了他们的产品线，有更高 Canon CN10 x 25变焦镜头

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