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观察·事件

了很高的要求。 度、质量监测、多通道8K高画质记录、快速数据迁
这次录音现场一共布置了18支拾音话筒，有6支 移都提出了很大的挑战，中联超清团队采用了包括
话筒在舞台的正前方，剧场2楼左右各安装了6支话 索尼PWS-4500在内的多种8K录制设备，充分发挥
筒，总共18支话筒。主要拾取舞台上演员的声音， 了8K转播车目前国内领先的8K信号处理和录制通道
还有观众席上观众的现场声音。从客户端观看，声 规模，完美应对了这一挑战。
音效果非常好，吐字清晰，没有杂音。现场高清直
播是立体声，18个通道的声音后期再进行精细的混
音重制，可以重制出立体声、5.1环绕声等多种更优
音效的声音，进一步增强8K成片的艺术表现。

8K现场制作有哪些技术难点？是如何解决的？

雷翔介绍：“这次《茶馆》现场制作，技术难
8K转播车上技术人员全神贯注监看8个机位拍摄的画面
点主要有三点：第一个是直播时的统一协调问题。
剧场那边什么时候开场？什么时候拉幕？我们这边
转播车要给什么样的画面？北京台那边直播什么时 8K版《茶馆》值得期待，8K市场未来可期
间点把画面切出？这些都要做到高度的统一。我们
车上的导播助理和剧场的舞台监督，以及北京台现 采访结束时，我们来到中联超清后期制作机
场直播团队，三方团队的协作很重要。” 房，工作人员正在为8K版《茶馆》后期剪辑和调色
8个机位的8K超高清信号，通过导播切出一路 工作，即将完成一版8K《茶馆》母版。
8K HDR宽色域、高动态范围信号，再通过8K转 实际上，8K超高清转播从技术上已经比较成
播车上的HDRC-4000下变化为一路标准色域、标 熟。2020年8月，国家大剧院“华彩秋韵”首场音
准动态范围的高清直播信号，北京台将高清信号进 乐会8K+5G直播，在北京8个繁华商业点首次实现
行压缩成网络流的形式，推流到“北京时间”客户 商业模式落地。2021年携手苏州广电总台和苏州交
端，再分发各个直播平台。“索尼BVM-HX310监 响乐团，采用8K超高清视频技术和22.2声道全景
视器作为参考级别的监视器，用于下变换后的信号 声，完成5G+8K百屏联动新消费。2022年冬奥会，
监看，车上所有信号的标准直观上都是以它作为参 中联超清还在首都体育馆以及国家速滑馆提供了超
考，客观上以示波器的指标为主。” 过80个小时的全程8K超高清直播信号制作服务。
第二个技术问题就是8K信号录制与同步高清直 “我们也在积极的探索中，8K市场确实是一个前沿
播的信号质量控制问题（需要同时确保8K HDR录 的东西，无论是大众的接受程度还是认知程度，还
制以及高清同步直播的画面质量达到高标准），因 是需要一个普及的过程。”
为从8K转高清不仅是分辨率变低了，同样色域也变 2020年以来，因新冠疫情，众多舞台艺术线下
化了，色域从2020转到709，宽容度也从HDR转到 演出受到影响，许多优秀剧目无法近距离呈现给观
SDR。宽容度下来以后，通过监视器观看8K画面可 众。将舞台艺术与当今最顶尖的8K视频技术相结
能曝光量是正好的，但是观看高清画面可能曝光就 合，通过8K技术打破舞台的空间限制，透过荧幕观
过了，特别是亮部和暗部比较明显，所以我们在调 众能够清晰的看到演出现场的所有细节，同样拥有
曝光量的时候会尽量偏向于高清直播信号。 极佳视听体验，真正做到沉浸式观演。
第三个技术上要解决的问题是8K多路录制的问
题，为确保8K成片制作万无一失，转播车上除了记
录主备的8K节目信号，还需要将重点机位的8K摄
像机直出信号进行全程的记录，以应对现场切换时
可能出现的失误，并为后期进行精细的8K成片制作
提供更多的镜头选择余地，总的8K并发录制通道达
到了10路以上，由于8K广播级信号的数据量十分巨
大，是高清信号数据的32倍，整个记录数据量相当
于320路高清信号录制，对转播车内部8K信号的调 工作人员正在为8K版《茶馆》做后期剪辑和调色工作

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