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戏，来回的走。还有刚才导演讲的，我们外籍演员数量 灵。因为它在战争的过程中，对人物有推动，易烊千
很大，因为外籍有一些从国外回来不久，大家要怎么样 玺角色的成长之类的，每个人都会变得更加的丰满，
控制疫情，绝对保证安全这件事，就变成一个巨大的事 更加的成长。我想问一下，如何去平衡战争戏、动作
情，有时候要更大的场面的时候来不了，把我急的，马 戏和人物塑造和故事叙事之间的关系的？
上调整计划，每一天都在变。 徐克：我觉得是同一个东西，没有变过，除了动
还有一个就是制片成本给我们的压力，因为这个 作戏多很多技术上的安排之外，其实在人物上，我们是
戏已经创造了我所知的拍摄最大的成本，但是我们还是 没有分过文戏跟动作戏。因为它的人物是连在一起发展
在省吃俭用，比方说我们要做80个坦克，这一个坦克上 下去，比如说吴京、易烊千玺以及李晨、韩东君这些人
百万，因为咱们没有现成的美式坦克道具，都是苏式坦 物都是从开始到后来，是连下去的，我们去找这个人物
克，都是苏式坦克的延续，其实没有美式坦克，因此所 的成立（的前提），在于跟他过去的关系。
有都得重做。国内能够开得动的就几辆，这个坦克还要 所以不单是这方面，我们跟演员也谈了很久，关
每一次从两个组，三个组来回的调，用大卡车、吊车吊 于这场戏里面，他做的事情是怎么做的，比如说他为什
坦克，这儿拍完了拉到那儿，所以有它的一个调度。为 么要做这个事情，为什么会这个时候采取战略去打这场
什么我有一次接受采访的时候说，我做了一辈子电影， 仗，这个时候他遇到什么困难危险，他怎么反应，他是
除了当那几年兵没干过别的，就做电影一辈子，完全超 怕还是不怕，还是他有很多不同的反应。这块我们在拍
出我的经验范畴。我还算一个经验比较多的，我说凯 摄的过程里面，跟演员谈了很久，演员也不断找我们商
歌这事怎么办，他说咱们谁都没遇见过，想办法怎么协 量，他们有些提议，如果好的话，我们还是用他的提议
调，然后我就跟导演商量，导演互相帮助去协调，因此 来做。
好多看不见的、隐形的难度特别大。 可是我觉得不是分动作戏跟文戏，因为文戏看起
所有的都是以前不存在的问题，都摆在我们面 来好像是比较简单，并非如此，文戏的各方面东西比动
前，我们都要去解决、去保证，导演们为这些要调整计 作戏还复杂很多，因为动作戏里面只是他做一个动作，
划。可是这么庞大的一个组，一调整计划就造成很多一 文戏很多心理状态你要表现出来，而且它的层次也要丰
系列问题，因此我们都是努着劲往前走，最后完成，三 富。这些东西其实在拍摄过程中，我们除了剧本讨论很
个导演互相协作，没有协作是完不成这个电影的。 久之外，还要跟演员谈论很久，因为演员很多，加上他
们每一段戏，他的一些剧情的变化，也不是说看完剧本
顺着刚才的话题，因为我们知道这个电影有两场重要 就没有了，其实我们最终还有改动，在改动的过程里
的战争戏都是夜景，而且拍摄难度特别高，我们看到 面，原因跟它的效果我们都要照顾到，跟电影本身的主
影片在战争戏上震撼人视听的同时，也震撼人的心 题也有关。

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