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种不那么讨人喜欢的绰号，从“假HDR”到“非 义会产生负面影响，将HDR和SDR内容放在一起
HDR”。 观察，就很容易证实这种印象。当HDR版本可见
然而，内容制作行业有一部分坚持按照以下 时，SDR（即使制作精良）相比之下看上去好像褪
制作HDR的工作流程，有意使其看起来与SDR没 色，白色显得像灰色。
什么不同。一个经常听到的理由是，在从SDR到 这是因为我们的视觉，以及与视觉图像相关的
HDR的过渡时期，由于两种格式可能是共同制作 体验质量，在一个相对的尺度上作用：物体看起来
的，或者一种可能被转换成另一种，保留艺术意图 有多亮取决于它周围的其它东西。但随着现实世界
是至关重要的。 的光更接近HDR所提供的，自然，HDR图像看起
因此如果艺术意图被编码在SDR版本中（因 来比SDR更真实。
为视频工程师非常精确地使SDR摄像机拍摄画面 对于创意意图扮演更重要角色的内容（如可
色彩具有明暗层次，或因作品的参考调色版本出现 能是电影制作的情况），现实主义可能就不那么
在SDR且其后被转换为HDR），那么我们可能会 重要了。在这种情况下，HDR提供的优势成为导
认为保留艺术意图的唯一方式是使HDR看起来与 演武器库中的另一种工具，帮助他们讲述自己的
SDR相同。 故事。
尽管如此，在向高清电视转换时，很长一段 因此，即使现实主义不是目标，在这种情况
时间里，内容分辨率都被提升（往往被电视机本 下，HDR也可以提供创意优势。事实上，值得注
身），并不关心艺术意图。那么，我们是否应该以 意的是，对于电影内容来说，基于胶片的传统工
艺术完整性的名义，在当时新推出的高清电视机上 作流程提供的动态范围比SDR更接近HDR，意
被迫接受低分辨率的图像？ 味着HDR甚至可以用来寻找一些旧作品中丢失的
你可能会说这是稻草人论点；在如此规模下的 细节。
分辨率提升可以认为并不影响内容的创意信息。亮 但是，将现有的SDR内容转换为HDR时会出
度或对比度信息的变化可能会改变——但情况总是 现什么情况？同样的论据也适用。我们相信，对于
这样吗？从黑白电影到低分辨率，再到低对比度和 增加真实感是有意义的内容，转换，即使是自动转
动态范围，把另一个时代的这些技术局限看作是一 换，只要是精心设计的，就可通过将SDR图像转换
种艺术意图的表达，是否公平？ 为HDR帮助提高它们的真实感。
创意意图是拖延改变的借口吗？
这个问题的答案并不简单，特别是在艺术意图
的意义根据内容类型的不同而改变时。
在电影内容中，照明风格无疑与导演的视觉创
意相关联，但当我们考虑如体育、纪录片甚乃至广
告这样的内容时，导演和摄影师的选择不仅由审美
原则而且也由内容正传播给观众的信息所驱动。
对于信息驱动的内容，很难想象增加现实主
相反，对于电影内容，自动转换可以作为准备
步骤，将内容转为HDR，同时将最后的润色留给
导演，以确保他们创新的视觉效果得到尊重，同时
利用此新格式。
无论哪种情况，无论是制作新的HDR内容还
是通过转换将SDR内容升级为HDR，消费者购买
HDR电视机都希望看到明显的改善。目前的HDR
制作做法以创意完整性的名义牺牲了很多潜在的改
进，而如果不考虑这个复杂问题中的现实主义，我
们就不能恰如其分地处理。 B&P
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