Page 41 - Cine_202006

作品的口碑收视双高，再次让观众看到了现实题材的光
芒。当观众看够了IP影视剧中的“假”，会更加珍惜现
实作品中的“真”；而流量明星表演的“假”，也反衬
出中年演员实力的“真”。这份“真”扎根于社会现实
和生活本身，其真诚、朴实、自然、生动的风格特点正
是现实题材和时代精神最需要的。
3.审美变迁与性别意识的觉醒
自2011年《甄嬛传》一炮而红，大女主戏码开始
扎堆连映并进行了长达数年的霸屏，剧情也如出一辙：
女主集万千宠爱于一身，一路“打怪升级”，不但能和
男主修成正果，还能收获一众男配的芳心……套路化严
重的剧情和“大女主”剧的泛滥造成了观众的审美疲
劳和粉丝的逐渐流失，甚至越来越多的女性观众也开始
“脱坑”这些严重脱离实际的“玛丽苏”作品。
当影视制作愈发“阴盛阳衰”，以《琅琊榜》《白
鹿原》《白夜追凶》《大江大河》《长安十二时辰》等
为代表的一批大男主剧异军突起，试图改变目前市场环
境的性别意识，也给予中年男演员更多展示自我的机
会。随着剧中的男主角大多步入中年，故事线里你侬我
侬的爱情家庭主线地位多被披荆斩棘的职业奋斗主线所
取代，不仅能满足女性观众的幻想与期待，还能带来男
性观众的关注与回流。
归来·古已有之，未来可期
实际上，中年男演员事业“第二春”的现象并不是
近年才有，也并不是只有中国才有。
被美国电影学会选为“百年来最伟大的男演员”
第1位的亨弗莱·鲍嘉31岁正式步入影坛，但直到42岁
时才凭借《马耳他之鹰》（1941）成为公认的好莱坞
首席硬汉，开启了自己的电影
传奇——他在片中扮演的私家侦
探萨姆·斯佩德也和日后饰演的
《卡萨布兰卡》（1942）的酒吧
老板里克·布莱恩一样，永久载
入史册。
十年后，统治好莱坞的男
人变成了马龙·白兰度。上世纪
50年代初期，他以硬朗不羁的
浪子气质出演了一个又一个经典
的形象，还凭借《码头风云》首
夺奥斯卡。但60年代他的事业出
现严重滑坡，直到48岁出演《教
父》，他才摆脱“票房毒药”恶
名，恢复了往日的荣耀，拿到了第二座小金人。
而今年斩获奥斯卡最佳男主的杰昆·菲尼克斯，是
童星出道的资深演员，34年的表演生涯赠予了他多个最
佳男主提名，也为他带来了丧亲、引退等演艺生涯的坎
坷，直到2020年才凭借《小丑》凤凰涅槃，一飞冲天。
国内这样的例子更不鲜见。葛优40岁从《甲方乙
方》开始，塑造了一系列聪明幽默、善良狡黠、耿直真
诚、集种种矛盾于一身的小人物，以冷幽默的表演风格
成为中国贺岁片大潮的“弄潮儿”；陈宝国45岁时凭借
《大宅门》中个性张扬、敢爱敢恨、顶天立地的白景琦
开启了电视剧生涯的“如日中天”；姜文47岁自导自
演的《让子弹飞》刷新了国产票房多项纪录，用草莽气
息、英雄气概和革命浪漫主义三位一体的张牧之一角彻
底征服了评论界和广大观众。
当大卡司、大IP、大投资集体哑火，“唯大牌
论”“唯颜值论”“唯流量论”纷纷失灵，我们可以
骄傲的宣布：流量时代即将过去，实力当道的时代已
经到来。
如今，我们能看到中年男演员“第二春”的现象
归来，也能看到未来更多演员的“第二春”出现，毕竟
“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”，而这“春风”
一定属于厚积薄发、演技在线的演员，机会一定属于有
准备的人。
许多演员信命，他们认为机会胜过一切，但“花
无百日红”，“红”是一时的，春风是一阵的。春风十
里，不如有实力，只有实力是自己的，也只有实力在
线，才能够“酒香不怕巷子深”。
《基督山伯爵》里有这样一句话：人类的一切智
慧就包含在这四个字里面：“等待”和“希望”。作为
演员，当你迷茫困惑时，请专注自身，修炼演技，因
为——每个演员注定会有一部属于自己的代表作。
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