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们分别在人生中或多或少遇到了一些不如 在通过HDR技术，就能解决这个问题。
度也足够宽阔，那么和客户一起工作的
意，而全情投入到户外漂流这项运动中 如果尼特值越高，能看到的内容会越丰 时候，大家都可以以一个准确的视角去
后，开始找到自我，走上了不一样的人生 富，也更像肉眼看到的场景。 看同一个屏幕。
之路。在《与浪同行》的项目整体调色 这次调色使用了D P-V3120监视
与SDR调色相比，HDR调色更加轻
中，你可以看到高亮度的真实还原，这与 器，首先它的亮度足够高，达到2000尼 松。在感官方面很顺畅，不需要很费力
其他的非HDR素材有很大差异。 特。这个亮度能让雪山这个镜头，尤其 就能达到想要的效果。在一级调色的时
在没有实际看过梅里雪山的情况 是阳光照在雪山之巅上那部分雪的细节
候，在调整素材的高、中、低光以后，
下，过去剪辑师接触的都是标清或者高 都体现出来，调色的过程更得心应手。
就是我们肉眼看到的真实的效果。它的
清版本的素材，与HDR相比，它们对色 颜色的还原，包括亮部细节、暗部细节
彩的还原完全不在一个层面上，这一点
的体现都是非常完善的。而且二级调色
还是非常令人震撼的。监视器能够还原
的调色难度并没有增加，甚至有些镜头
出这种真实的效果，整个剪辑与调色过 不怎么需要调整，因为一级调整完以后
程都令人满意。 效果就很到位了。
DP-V3120监视器未来的发展和期望
DP-V3120监视器有两个功能非常
令人满意：一个是它能精确到每一个像
素点的尼特值，用一个十字帧去定位这
个像素，上面会准确显示这个像素点的
尼特值在什么位置。
《与浪同行》的调色师李曼描述了 还有一个就是同屏对比，左侧显示
调色过程中的感受：在调色过程中接触 HDR的样子，右侧显示SDR的样子，
了很多不同地方的素材，比如雪山、澜 这样可以非常直观地看到哪些东西是在
电影的调色一般是在DCI-P3的环
沧江和金沙江等，虽然并未实际去过这 HDR下能看到的。
境下在电影幕布上调，现在2020色域
些地方，但是通过素材和HDR技术的还
HDR的范围更广，颜色亮度细节都更丰
原，调色师也更真切地感受到了身临其
富，已经远远的超过了DCI-P3的色域。
境般的震撼。
DP-V3120监视器的色彩模式里也是具
备DCI-P3的，包括ACES的这样的流
程，所以未来应该在这些领域是可以去
应用的。
随着科技在进步，现在我们能看
总结
到更宽范围亮度的内容，也能看到亮部
银河星光作为一家拥有完整制作流
的更多细节。在以前虽然亮度也可以很
程的制作公司，制片水平非常高，并且
这次素材是由EOS C300 Mark III 高，但是那个亮里面是没有细节的。在
时刻走在时代技术潮流的前端。选择符
拍摄的，它利用新开发的Super 35mm DP-V3120监视器上能发现，调色的内
合杜比视界家用内容母版制作对HDR监
双增益成像(DGO*)影像传感器和DIGIC 容就是想看到的。它的亮部里面是有细
视器要求的DP-V3120监视器作为后期制
DV 7影像处理平台实现了高动态范围影 节有信息的，看起来会非常舒服。DP-
作的HDR监视器，由此可见他们在专业
像的捕捉和记录，从素材的宽容度、色 V3120监视器使用起来并不困难，上手
制片上所下的功夫。在可预见的未来，
彩还原方面会更好，能够给创作提供更 很快。最直观的感受是它的画面给人的
HDR全流程制作必定会成为行业主流，
大的空间。 感觉非常舒服，包括屏幕上的一些细节
它的诸多优点也会被越来越多的制作团
都展现得非常丰富。而且坐在屏幕前面
队所采用，因此更加专业的设备和流程
HDR的优势 不会有自己的影子的反射，它的可视角
把控就成为未来制
现在HDR对大众来讲还是一个比较
胜的关键。也希望
新鲜的事物，确切地说HDR最大特点就
更多的专业制作人
是高动态范围，它能记录更多的高光，
员能够多多参考
最重要的是能让我们看到更真实的色
HDR制作的技术，
彩。过去的技术能把现场光线忠实的记
为观众带来更具震
录下来，但是由于终端用户的显示设备 深度聚焦佳能
撼感的佳作。 B&P
不支持，因此是看不到这些光线的。现 专业影像产品
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