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[内容创作Creation]

三、后期制作调色流程 风格化。 图像细节，在相应设备播出时没有被过
有3种后期调色流程。 整个片子以风景为主，影调温馨， 分的剪切掉。既然知道了上述的数学局
A．直接剪辑RAW素材流程： 柔和，温暖。以低反差，暖调为主。 限性，那么你就要有针对性地对图像做
1.在非编软件中直接剪辑R A W素 影片风格是由导演、美术指导、摄 出相应的调整，以保证最终成片的播出
材，输出XML文件和生成参考样片（作 影指导共同决定。 现阶段影片拍摄要加 质量。
为离线参考）。 强前期灯光控制，美术风格统一，后期 如下图所示，你可以看到对素材做
2.在达芬奇中导入XML文件，链接 调色保障。 过度调整时的危险，当我们创造性地调
原始RAW素材文件，进行调色。 色时，图像数据一定要符合相应的数学
3.输出回批的XML文件和调色后的 边界。
单个片段。
4.在非编软件中打开回批的XML文
件，链接调色后的片段，进行最后精剪
和最后调整。
B．使用代理文件剪辑流程：
图1A
1.将R A W素材文件导入达芬奇，
输出PRORES 422HQ单个代理文件。
（时间码、文件名、卷号保持不变） 图2A
2.在非编软件中剪辑代理文件，输
出XML文件和生成参考样片（作为离线
参考）。
3.在达芬奇中导入XML文件，链接 图1B
原始RAW素材文件，进行调色。
4.输出回批的XML文件和调色后的
单个片段。
图2B
5.在非编软件中打开回批的XML文
件，链接调色后的片段，进行最后精剪 图2A为调色时注意了高光细节，图
和最后调整。 2B为调色时没有注意高光细节所以，达
C．使用LOG模式录制的非RAW素材： 图1C 芬奇内置了相应工具以帮助你精确控制
1.直接在剪辑软件剪辑，输出无压 图1A为源图像，图2B为混合两个调色 最终的图像质量。示波器面板提供了标
缩的成片。 版本到一起的节点图，图3C为最终效果。 准的waveform，parade，vectorscope，
2.在达芬奇中切开片段，进行调色 你也可以创建复杂的节点结构来创 以及histogram来帮助你分析图像数据。
输出。 建特殊的mask，然后用来单独控制图像 这些示波器可以方便查看到图像是否超
调色思路： 中某一部分元素。比如，你想把图像中 标，发现图像是否存在细微的问题，以
片子分为日景和夜景两个部分。日 的演员单独出来，然后把背景调整成单 及对比图像之间的特点。
景按照时间逻辑顺序，从清晨到旁晚。 色，那么你可以通过创建多个key（Hsl
夜景是从旁晚到深夜。拍摄机器SONY qualification），并通过key mixer合并
F S7，日景拍摄主要光源是日光，调色 它们，之后你要的效果就很简单了。
需要考虑时间顺序，光线变化，故事推 G :图像质量控制（Q u a l i t y
进，情感的变化，导演的意图，摄像师 control）
的思路。 最后，一定要记得最重要的一点，
夜景拍摄主要光源是路灯，景观 尽管达芬奇给你的所有的创意提供了可
灯，照度低。索尼F S7的低照拍摄噪点 能，但是你给客户提供的最终成品一定 图3 示波器面板
多，前期拍摄要检查夜景照度，夜间使 要符合他们对信号电平的具体要求。特
用灯具照明，或者过曝1-2档光圈。夜 别需要指出的是，程序设定了电视播 本文简要介绍FS7应用Slog3灰度片
景拍摄要注意控制光影的变化，色彩的 出的亮度和色度边界，你一定不能超 +机内4K+宽色域高宽容度拍摄，后期
对比和控制。 过，否则在播出时，就会出现超标的 达芬奇调色，打通高端广告片专题片拍
调色步骤： 危险。 摄制作流程，重点是拍摄实操和剪辑、
控制图像亮度，反差，色彩饱和 然而，即使你最终的播出平台不是 调色实际操作。对于电视台或者影视专
度，色彩对比，时间逻辑顺序，镜头匹 广播电视，你也要意识到数字视频信号 业公司拍摄制作人员，对拍摄和后期调
配，消除杂色，控制噪点，突出主体， 在数学上的局限性，以确保最终成片的 色方面开阔思路有所帮助。B&P

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