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吉姆就想要把很多不同的场景收进电影里——从埃尔帕索 成的，接着一辆是有同样外形的特效表演车，但其实它是
和墨西哥的沙漠到新墨西哥州、德克萨斯州、俄克拉荷马 一辆Baja赛车，有16英寸悬挂行程因为它必须能够跳跃，
州转堪萨斯州，再上至南达科塔州的荒原。真正的挑战是 以五十英里每小时的速度经过沙漠的沟壑和裂缝。”
努力搞清楚如何在仅仅几个地点里创造出两个州的地理多 除了特效驾驶外，电影也塞满了血腥原始的打斗场
样性。” 景，这为饰演劳拉的基恩带来了一些独特的机会，来美国
奥图和他的团队利用美国宇航局米休德装配厂场地 进行拍摄前她在西班牙的自宅附近接受训练。“当她到这
中的四个简易大舞台建造巨大的布景，其中包括冶炼厂躲 里的时候，我们有差不多一个月的时间训练她。”替身教
藏处和一座俄克拉荷马州的赌场饭店。在一些案例中，演 练加特勒·沃伦说道，“我们提供爪子让她抓在手里，让
员的投入也能帮忙打造特别的场景——例如，斯戴芬·莫 她可以感受一下到底是什么感觉。我会让她用纸训练，对
昌特一些关于卡利班的居家生活的点子就融入了冶炼厂的 纸挥爪切成碎片。那样她就能真正知道用爪子的手感，而
设计之中。 不是仅仅在空中挥舞。”
“大部分时间负责煮饭的人是卡利班，同时他也是 基恩的体操和空中运动背景帮助她掌握武打设计，
三个人里唯一住在冶炼厂里的，因此斯戴芬要求我们在黑 而杰克曼对他年轻的共演演员大为钦佩。“电影里达芙妮
暗、单调又劣化的布景里加入一些色彩，”奥图说道， 的打斗基本上都是她自己演的，”他说道，“她工作很刻
“我们认识一个住在华雷斯城的人，于是他们就到城里 苦。我说是工作，她却是爱好。她都不想离开替身培训。
买了一些陶壶和色彩丰富的墨西哥风格器具加入到厨房 我有一天去看她，她当时拿着我的爪子笑得特别灿烂。”
里。” “其他演员和电影制作人对我来说就像是家人，”基
摄影师约翰·马西森说：“弗兰索瓦建造的布景实 恩说道，“我觉得很安全。我一直更多着重于我的角色还
际上感觉非常真实、多沙又肮脏。冶炼厂原本就是要老旧 有她对于正常家庭的渴望，而那正是她不顾一切搏斗的原
和荒废，而由于我们一整天都要在里面工作，我们晚上回 因。”
家的时候竟真的感觉很脏。那个布景感觉就是那么真实。 尽管劳拉可能是个杀手，她同时也是个小女孩，她
他的设计不只是对称或是漂亮。” 的戏服最能证实这个事实。“对于劳拉，她一开始穿得非
当然，拍摄一部公路电影的时候，车子十分关键， 常简单单调，”艾美奖得主服装设计丹尼尔·奥兰迪解释
在这个案例中就是罗根驾驶的豪车，它仿造自克莱斯勒 道，“她看起来像是个逃犯。接着当她有机会挑选自己的
300。车子是罗根唯一的收入来源，是他到达查尔斯身边 衣服时，我们就会看到这个喜欢暴力的无情杀手挑了一套
照顾他的手段，同时也是变种人逃亡的关键。“它本身已 独角兽T恤还有粉红色配饰。这真的为她的角色带来一丝
经变成了一个角色。”奥图解释道。 甜蜜的讽刺。”
罗根车子的技师尼克·普补充道：“要设计一辆仅 为了和电影的整体气氛相符合，服设也要维持黑暗
仅是十年后的车子很复杂。我们有三辆豪车，两辆已经完 低沉的基调。“这部电影里很少色彩，所以主要角色身
上我们很少运用任何颜
色，”奥兰迪解释道，
“在这部电影里唯一见
到色彩的机会就是在不
属于他们世界的角色身
上——像是罗根的乘
客——我们在他们身上
运用了更温暖更丰富的
色调。”
但奥兰迪非常注
意使用服装来强调罗根
和劳拉之间的联结，他
们的关系是电影的基
石。“我们想要劳拉最
后穿上一个小女孩会喜
欢的东西，所以有了独
角兽T恤，但我们同时
也想要让她穿上牛仔夹
克，而那和罗根的一
样。”
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